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费德里科 · 费里尼（Federico Fellini）说，电影让东说念主的生命蔓延三倍。行为演员，檀健次经历过的扮装远不啻三倍。他在别东说念主的故事里呼吸，在别东说念主的行运里跌宕，每一段饰演的经过，不仅与扮装交手，与迥然的生涯作伴，也在扮装的矛盾与招架中，照见我方内心深处的秉承。

成为演员，不仅仅化身他东说念主，更是在三倍的生命里，学会如何安放实在的我方。

秋日的曙光里，科莫湖有一种穿越时空的静谧。这里是古罗马诗东说念主维吉尔（Virgil）笔下"最伟大的湖"，亦然两千年后出现时《007》电影里的世外之地。远方是阿尔卑斯山白皙的雪顶，近处是翠绿的山脉环抱着钴蓝色的湖水，折射出不染尘俗的色调，虽不是海边，但当面的微风带来了地中海的欢腾。

这里距离时装之都米兰不到 50 公里，却仿佛走入了另一重寰宇。对于檀健次来说，湖畔的这趟封面拍摄，即是在时装周紧凑日程里的强颜欢笑，也像是称愿以偿的期许的倏得来临——在 2024 年年底的一次采访里，他许下了两个对于 2025 年的愿望：去一个有海的场所，以及，演一个让我方和不雅众都谨记的扮装。

电影《震耳欲聋》里的讼师李淇即是这么一个扮装。

天然李淇这个扮装找到檀健次的时候，脚本仅仅初稿，许多戏份还莫得完善，但看到李淇的身影时，檀健次尖锐地感受到：即是他了。

李淇身上有许多标签：CODA、讼师。" CODA "是 Children of Deaf Adults 的首字母缩写，指的是降生于听障家庭的健听子女。"他像是桥梁，鸠合着两个寰宇，因而也显得有些孑然。"檀健次说，看到脚本，这是李淇给他的第一印象 。

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除了因成长布景和身份带来的旯旮和游离，李淇讼师的身份和面对的挑战又让这个东说念主物粉饰了无限的复杂性。"很难说是邪如故正，但我以为他是一个特别实在的东说念主物。每个东说念主都有迷蒙面，他不长短黑即白的，而是有灰度的。"复杂性，是李淇最诱导檀健次的场所。

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其时檀健次还在为我方的个东说念主巡回演唱会忙到连轴转，舞台的灯光和不雅众的大叫还在耳边未散。演唱会破绽里，他接到制片方的邀约，要去与电影的导演和监制一王人吃个饭。莫得本领刻意准备，致使胡子也没刮，檀健次就赶去赴了约。

过后回忆起来，檀健次坦言，李淇是一个可贵一遇的立体东说念主物，而他其时心下以为"这么的扮装经常不会第一本领猜测我来演"。因而对此次碰面，他心中并莫得志在必得的信心。"导演、监制和制片东说念主在不雅察我，想要多了解我小数，我也想了解他们但愿东说念主物呈现出来的景象。"可能因为互相都莫得明确要"定下来"的念头，这一晚饭桌上的歧视特别轻易。导演和监制一边不雅察，一边倾听他的主义。檀健次也在琢磨，这部电影究竟想要敷陈若何一个故事。"我其时披头闲隙的，然则他们告诉我，我其时的景象和电影里李淇一段没趣时光里的景象很像。"聊着聊着，他们发现许多感受都不约而同，几个东说念主像是在归拢条轨说念上天然汇集。

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那顿饭吃完，事情照旧悄然落定。但对于要"讲什么样的故事"的琢磨，却被檀健次一直放在了心里。李淇因为生涯在聋东说念主家庭，从小就穷乏安全感，其后他成为讼师，拚命想阐述我方，想要摘掉聋东说念主这个标签。社会的目光、成长中的自卑与辱没，让他握住想要阐述我方。他一边攀爬，一边含糊我方最原始的身份，因此追赶名利，企图用成绩去消解偏见。但在攀高的经过中，他也缓缓迷失，造成了一个"失语者"。

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"你说他追赶名利有错吗？没错。有贪心有错吗？也莫得错。"檀健次停顿已而，"但一个东说念主如安在追赶中守住内心的正义，这才是作品实在要敷陈的"。‍

可贵一遇的好扮装，天然也有许多难关等着跨过。

李淇出身于聋东说念主家庭，因而手语是他从小与父母交流的语言。如何让我方的手语打得运动，是摆在檀健次眼前的第一重障碍。

他运转上手语课，随着敦朴从新学起。学习的经过中，檀健次才发现，和方言一样，手语也分南边手语和朔方手语，不仅有老一片和新一代的互异，还有天然手语和通用手语的划分。不同体系之间并非弥漫互通，这让学习的难度成倍加多。"一运转真实有点慌。"檀健次笑着回忆。

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在不雅察实在的聋东说念主打手语时，檀健次发现，他们的手语并不是"一个字一个字蹦出来"，而是整句话在手部一气呵成。这既条目速率快，又条目手部抒发明晰。和语言一样，手语不是单纯地"比划"，而是有我方的语序，有脸色的节律。更伏击的是，在使用手语时，动的不仅是手——在聋东说念主的交流里，脸色险些占据了和手势相通伏击的地位。

"要是你只比划，而脸是平的，那就不诞生。"檀健次说，"别东说念主可能懂你在讲什么，但弥漫感受不到你此刻的脸色和立场"。

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行为健听东说念主士，李淇需要在两个寰宇之间游走，语言上要翻译，厚谊上要统一。在电影里，这就条目檀健次在许多场戏中要一边说台词一边打手语，这也意味着，台词和手势要严格同步。"要是手和口对不上，那即是灾难。"

檀健次给我方立下 KPI，必须把手语练到肌肉回想的进度，就像从小耳染目濡一样天然。唯一这么，他才像一个实在的"   CODA "。

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手语除外，讼师的处事属性给檀健次带来了第二重障碍。李淇的东说念主物原型张琪讼师也在剧组里，致使还客串了一个扮装，檀健次没少跟他指示。但更多的感受开始于不雅察。檀健次去法院不雅看过实在的庭审，看讼师奈何与当事东说念主疏导，又如安在法庭上带入脸色，让他东说念主共情。他致使还跟我方的讼师指示了出庭的心得和教学。

电影里，李淇在"地摊律所"使命，也即是集中在法院周围的小律所。为了不雅察这些"地摊讼师"的使命景象，檀健次前期去体验了生涯，看他们在街头"趴活"。"看到从法院里出来的东说念主，就会迅速向前问对方，你需要写诉状吗？需要接头吗？"他还去了一家律所上了几天班，看打印的府上在桌面上堆积如山，看每一个讼师如何推动使命，平常的节律如何，以什么样的景象面对当事东说念主。

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手语和体验生涯，让檀健次掌合手了扮装的"形"，为扮装"画心"的经过则更为漫长。让他最难以健忘的，是在北京田野的聋东说念主咖啡馆与聋东说念主相处的那一天。"看到这些聋东说念主，我被他们内心的那种积极、阳光所深深感染了。我以为他们其实内心很鼓胀，也都怀抱着各自的逸想，都在十分戮力地过好我方的生涯。"一整天战斗下来，檀健次尤为受轰动，亦然在那天，他愈加下定决心，一定要演好李淇这个东说念主物，演好这部电影。

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"你说饰演这个扮装障碍吗？一定是有障碍的。"檀健次说，岂论是前期的准备经过，如故在投入剧组拍摄的日子里，"障碍"都是无可规避的事实。但随着我方小数点投入扮装，通盘的障碍都被我方小数点打磨掉了，拔帜树帜的是兴盛。"所谓的兴盛，正开始于我我方残害了这些障碍，感受到了我方突破的一面。"

檀健次问过我方，要是莫得这些障碍，我方还会感受到这种兴盛吗？谜底是含糊的。这种配置感在上演的经过中握住积攒，很难说是具体哪一刻让他感受到，我方和李淇实在融为了一体。"要说高光的戏份，李淇和电影里其他扮装基本上都有高光的敌手戏，而每一场高光的戏份都为扮装带来了相应的悠扬和变化。"檀健次以为，这是这个东说念主物的成长变化里塌实的戏点，亦然东说念主物的弧光所在。

电影里，李淇握住在获取和失去之间踌躇，每踏错一步，他背后代表正义的镜子仿佛就落空了一块，每一次落空都折射着他的招架。而临了，他决定放下一切，站在聋东说念主群体那一边。这不是冲动的秉承，而是广阔次凝听内心声息敲打之后的茅开顿塞。

"恰是那些声息最终让他以为，震耳欲聋。"檀健次说，他以为我方饰演的李淇，不仅是为他东说念主寻求说法，也在握住寻找着自我。"到临了，恰是他一直渴慕开脱的标签，成为了他最私有的力量，帮他完成了一场漂亮的反击。"那一刻，这个扮装已毕了自我救赎。‍

CODA 讼师李淇是一个与檀健次反差很大的东说念主物，但檀健次以为，在内心深处，我方与他有一些闭目塞听的部分。从小学舞以及其后的歌手经历，给了檀健次舞台上的自信，却也让"偶像"的标签形摄影随。在很长一段本领里，他渴慕突破，渴慕撕掉标签。

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2018 年，参加饰演综艺《我即是演员》是他作死马医的秉承。"其实其时是抱着赌的心态去的。"檀健次回忆，"其时也不知说念我方几斤几两，归正就去了，我想让各人知说念，檀健次是一个对饰演有渴望、有追求的演员"。

他在节目上演完第一个片断，评委敦朴就拍案叫绝："我以为演员演得好的时候，得用劲夸呀。"而台上的檀健次一忍再忍，如故没忍住让眼泪湿了眼眶。

那次亮相让许多东说念主看到，檀健次是一个能在饰演中倾注真情的东说念主。那一刻，标签运转松动。

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其后，檀健次有了展示我方的契机，用神情貌色的扮装向东说念主们阐述我方行为演员的可塑性。电影《被我弄丢的你》里，他是纠缠在亲密关连里的鄙俚东说念主，在行将失明的情况下，为喜欢的女孩搭建了一座爱伦坡城堡；《长相念念》里，意难平的相柳，成绩了广阔不雅众的眼泪和嗜好；而在《四方馆》里，笑剧的作风让他尝试了腾达涯化的饰演。

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他常用"升级"来形容我方的演员之路。最直不雅的"升级"是影视剧《猎罪图鉴》。这部作品拍了两季，第一季时，模拟画像师沈翊简陋、寡言，又有不易察觉的良善。到了第二季里，这个扮装和善的样子下遁藏的另一面缓慢浮出水面。出演第二季之前，檀健次零散把第一季又从新看了一遍。除了让我方不健忘东说念主物的嗅觉，他更但愿，在"画骨"和"画皮"的基础上，能为扮装"画心"。

"也曾我很想残害固有的标签，阐述给各人看，我是不错演这么扮装的东说念主。"在尝试为不同的东说念主物"画心"后，檀健次发觉，我方对标签的执念变淡了。"现时以为，标签也没那么可怕。它代表不雅众记取了我的哪一部分，仅仅我要在这个除外，找到我方的更多面。"

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意大利电影导演费德里科 · 费里尼也曾说："电影让东说念主的生命蔓延三倍：一是我方的生命，一是银幕上的生命，一是不雅众联想中的生命。"对于演员檀健次来说，对这句话最直不雅的感受是，扮装里的生命和生涯一王人，柔润了我方的饰演。"都说艺术源于生涯，但除了生涯和履历除外，我的履历会渗入进饰演，而反过来，扮装的经历也会给我带来变化。"

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檀健次所经历的扮装，早已不啻三倍的长度。这些不同的扮装，都成为了演员说念路上的来时路，不仅匡助他一步步往前走，更照射着他的东说念主生历程。在动画电影《三国的星空》里，檀健次为曹操配音。行为三国时间最复杂的东说念主物之一，曹操一直以硬人的形象出现时影视作品里。但行为这部电影编剧和监制的易中天告诉檀健次，诛讨董卓、打败了陶虚心吕布的曹操，其实不外三十五岁。这恰是檀健次现时的年事。

檀健次说，听了这番话，他对这个看起来离我方很迢遥的历史东说念主物，产生了一种亲近之情。在成为东说念主们刻板印象中的硬人之前，曹操也年青过，仍然在塑造我方的"曹操"。檀健次用声息去讲解的，恰是东说念主们熟知的曹操的过往，换句话说，是曹操的来时路。‍

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演员檀健次的来时路，也与三国故事脱不了有关。2016 年，他转型归来作念演员，在《雄兵师司马懿之智囊定约》里饰演司马懿的次子司马昭。那部电视剧拍了整整一年，檀健次也在剧组里待了一整年。每天，他险些都搬着小板凳坐在片场，看剧组的前辈们如何照管一场戏，如何和扮装对话。

"那时候心里就埋下了一个种子"，檀健次说，"我到底要成为什么样的演员，要奈何去对待饰演"。

这颗种子其后长成为一种信念——饰演需要崇敬对待。从那时起，他在心里给我方定下端正：岂论改日遭受什么样的扮装，都要带着敬畏之心。

这个端正如今依旧未始调动。不曾调动的还有檀健次对改日的渴望：八成多演一些让不雅众记很久的扮装。

监制 /MIXWEI  

摄影 /NICK YANG  

艺东说念主统筹 /JOYCE WANG  

造型 /PUNKCHERRY 、E TIAN  

笔墨统筹 / 陈柏言 ChicoChan  

撰文 / 水母

发型 / 徐立晓

化妆 / 高爽 （Xiao ² Studio）

制片 /Siyan Chen 、刘晨希

造型协助 /Karlie

造型助理 /lsabella Gao、Zoie

摄影助理 /Giulio 陈丞伟、Vanni 李心淼、Edo 薛景轩

制片协助 /Huyna Liu、Yidan Gao、Sandu Garacinschi

新媒体监制 / Fionn

新媒体统筹 / Jingyaaa  

操办 & 施行 / 孙莉媛

摄影带领：周宏泰

B 机摄影：Sec

视频制片：Vivian

后期编著：黎子明，王人超祥

视频制作：NornsStudio ‍